蘇派磚雕與徽州磚雕的不同之處
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仿古青磚闡述蘇派磚雕與徽州磚雕的不同之處
磚雕是古建筑雕刻中很重要的一種藝術(shù)形式，一般用來(lái)裝飾宅第、園林、門(mén)樓、門(mén)罩及官邸或祠廟的八字墻。
在江南地區(qū)，只要略具規(guī)模的住宅，大多沿著縱軸線布置花廳、轎廳及住房，形成一進(jìn)又一進(jìn)的庭院，每一院落都設(shè)有庫(kù)門(mén)以分內(nèi)外，而在門(mén)框上用水磨青磚砌成線腳向外并復(fù)以瓦檐，形成單獨(dú)的門(mén)樓，這是宅院建筑不可缺少的構(gòu)件。
為了氣派美觀，門(mén)樓上須配有適宜的橫額題字，有些還請(qǐng)名流雅士賜題。
蘇州制磚歷史悠久，吳縣陸慕是制造磚瓦的重要產(chǎn)地，蘇州磚雕大量使用陸慕金磚 半金磚顆粒細(xì)膩,質(zhì)地密實(shí)。陸慕的金磚有“敲之有聲，斷之無(wú)孔”的美譽(yù)。
金磚燒制的工藝極為復(fù)雜，要經(jīng)過(guò)選泥、練泥、制壞、裝窯、烘干焙燒、害水、出窯等八道工序 不過(guò).正是因?yàn)橛辛巳绱说妮d體，蘇州磚雕才能流傳至今,發(fā)揚(yáng)光大。
徽派磚雕用的是水魔青磚，青磚的原材料成本低。而且易于塑形和雕刻，是很好的磚雕材料。但是它相較于木、石等材質(zhì)，本身松脆，易于碎裂.這也是它的缺點(diǎn)。
青磚出窯后.要經(jīng)歷三道工序:道是“打坯”就是在磚上大概確定畫(huà)面的輪廓、層次區(qū)分遠(yuǎn)中、近三景;然后進(jìn)入第二道工序“出細(xì)”,進(jìn)行精雕細(xì)刻;后是修飾、粘補(bǔ)和拼接,將磚雕終成型。
同樣的題材，在同為南派磚雕的兩地制作出來(lái)卻有著很大的差別。這其中個(gè)原因，就是與材質(zhì)有關(guān)。青磚的材質(zhì)稀松，在雕刻的過(guò)程中大約需要十分小心，所以微派的磚雕往往只能做繁，比如將屋頂?shù)拇u瓦每一塊都刻畫(huà)出來(lái)亦或是將門(mén)窗、橋欄都雕刻成鏤空的形式，但是它卻不能做精。它的材質(zhì)無(wú)法經(jīng)受住一遍遍的打磨還保持光滑平整所以在人物表情的刻畫(huà)上。衣料紋路的刻畫(huà)上都比不了蘇州的金磚，并日經(jīng)過(guò)長(zhǎng)年累月的風(fēng)化后.青磚很多表面的細(xì)節(jié)都看不見(jiàn)了。
蘇州的金磚因?yàn)楣に噺?fù)雜，所以十分耐磨，那它在承受復(fù)雜的雕刻時(shí)，就會(huì)有極強(qiáng)的表現(xiàn)力和承載力，再加上大為金磚質(zhì)量過(guò)硬，很多蘇州清代保體下來(lái)的磚雕依舊精美絕倫，細(xì)節(jié)清晰。反而因?yàn)闅q月的包漿，顯得更加光滑和光亮。
南方磚雕代表之一的蘇派磚雕，也就是蘇州磚雕。早的實(shí)物例證可能要推至晚唐至北宋時(shí)期。而到明清兩朝,蘇州的磚雕行業(yè)尤為興感。
蘇州的古代流傳著“無(wú)雕不成屋，有刻斯為貴”這樣一句話，由此可見(jiàn)古代蘇州的磚雕工藝之發(fā)達(dá)，談到蘇州磚雕，也不得不提蘇州的園林。
據(jù)《蘇州府志》中記載，僅蘇州城區(qū)明代有園林271處,朱門(mén)宅邸更加是數(shù)不勝數(shù)。清代的園林，其繁榮程度更其于明代。
作為家宅園林裝飾中不可或缺的一部分--磚雕，在明清時(shí)期會(huì)如此繁榮，便也不足為奇了。
因?yàn)闅v史原因，蘇州現(xiàn)在保存下來(lái)的磚雕大多是清代時(shí)期制造的。明末清初時(shí)的蘇派磚雕，風(fēng)格樸素簡(jiǎn)潔，畫(huà)面頗似漢代畫(huà)像磚，它們多以浮雕和淺圓雕為主畫(huà)面內(nèi)容單一.人物重復(fù)雷同.藝術(shù)觀感比較簡(jiǎn)陋。出現(xiàn)頻率高的紋飾為“鯉魚(yú)跳龍門(mén)”“狀元游街”等。
清朝乾隆嘉慶年間，當(dāng)時(shí)的磚雕風(fēng)格一改以往的簡(jiǎn)單樸素,逐漸向細(xì)膩繁復(fù)的方向發(fā)展。磚雕中的畫(huà)面出現(xiàn)了多個(gè)層次，而且點(diǎn)綴裝飾也大大增加，大量的戲曲人物題材都被應(yīng)用到磚雕上，如“文王訪賢”“郭子儀拜壽”等。
再往后發(fā)展，進(jìn)入19世紀(jì)30-40年代中國(guó)的經(jīng)濟(jì)一路下滑蘇州的手工業(yè)逐漸呈現(xiàn)衰落趨勢(shì)磚雅內(nèi)容還是以戲曲人物居多,再加上一些花卉、博古器物等。但是救體風(fēng)格都不如以前細(xì)致。
蘇派磚雕在描給人物故事情節(jié)時(shí)，風(fēng)格華麗細(xì)致，但是構(gòu)圖上不會(huì)出現(xiàn)整體畫(huà)面用力平均的效果，往往會(huì)將主要人物細(xì)致刻畫(huà)，場(chǎng)景和其他人物弱化，以此來(lái)。
民間磚雕的題材十分廣泛，其中常見(jiàn)的內(nèi)容有神話傳說(shuō)戲曲圖譜，民間故事等，神話傳說(shuō)有“八仙過(guò)海”“南山求壽”“蟠桃宴會(huì)”等:戲曲圖譜有“郭子儀開(kāi)壽”“關(guān)二爺夜讀春秋”“劉備招親”等:還有許多刻畫(huà)民俗活動(dòng)的題材。
人物題材在所有磚雕中被視為精工細(xì)作的。往往會(huì)鑲嵌在醒目的位置。在上文中被提及的清代時(shí)期的蘇州人物磚雕大多是應(yīng)用在兜肚之上而徽派磚雕中，此類(lèi)題材的磚雕被放置在門(mén)樓門(mén)置額枋或華板上。
所以蘇派磚雕門(mén)樓往往風(fēng)格比較清新秀麗，因?yàn)槿A板的人物磚雕在整體門(mén)樓上占的比例不大。只起到點(diǎn)睛作用。
而徽派的磚雕門(mén)樓看起來(lái)會(huì)華麗繁復(fù)許多。是因?yàn)槿宋锎u雕在門(mén)樓中占有比例較多的緣故。散派人物磚雕偏好刻畫(huà)大場(chǎng)景，如百子圖關(guān)云長(zhǎng)夜讀春秋等，不僅人物多，而且背景中的屋宇、花草也多。
他們還注重細(xì)節(jié)刻畫(huà).如屋頂?shù)陌倨瑯?shù)干的紋路建筑上的雕花等，但是因?yàn)榧?xì)節(jié)過(guò)于清晰，所以整體畫(huà)面用力平均,容易使人看不出在哪里。
而蘇派的人物磚雕選材就略有不同，蘇州人物磚雕偏好小場(chǎng)景刻畫(huà)，并日在畫(huà)面上有取舍，這樣就保證了蘇派人物磚雕畫(huà)面的整體性。
兩地在選材上的偏好，從文化背景上來(lái)看也是有跡可尋從地理上來(lái)說(shuō)，蘇州位于大運(yùn)河西來(lái)南下的轉(zhuǎn)折處,北接長(zhǎng)江東達(dá)大海，是一個(gè)交通便利的發(fā)達(dá)城市,而且蘇州自古以來(lái)就是一塊風(fēng)水.商貿(mào)發(fā)達(dá)。富甲一方這就使得文人墨客匯集于此，如此一來(lái)蘇州整體的歷史文化風(fēng)格就趨于高雅別致。
而安徽地處山區(qū)。雖然自然風(fēng)光秀美。但是交通不便，本土的商業(yè)經(jīng)濟(jì)并不發(fā)達(dá)這就導(dǎo)致了安徽人都要外出經(jīng)商，逐漸形成徽商文化。
安徽人在外經(jīng)商發(fā)財(cái)后,榮歸故里都會(huì)大修祠堂宅邸炫富的心態(tài)溢于言表，這就慢慢形成了磚雕上浮于表面的繁縟風(fēng)格，卻沒(méi)有更細(xì)致和深刻的文化內(nèi)涵去支撐他們的創(chuàng)作。
總結(jié)來(lái)說(shuō)，在這些原因的驅(qū)吏下，使得蘇州留下的人物磚雕不僅看起來(lái)十分精美。同時(shí)也經(jīng)得起推敲和研究。而安徽的人物磚雕華麗的感覺(jué)只是浮于表面，終還是受材質(zhì)和文化背景所限。
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